第23章 寻雾启示
午夜惊醒，零点五八分。只觉喉间酸涩，遂起身寻水。
摸索中突然撞到桌角，咚的一声，似乎惊醒了做梦的人，呼噜声没有断，仍在有节奏地响着，我望向窗外，却发现世界一片杂乱。
音乐从耳边飘来，似乎反映着我此时的心情。
你听
“我无所谓我卸下所有防备，我已经搞清生命里什么最珍贵，我无所谓，我宽恕身边所有蒙昧，想做我的敌人还不配！”
——《我无所谓》
“我无所谓”我小声地跟着哼唱了起来，律动的旋律伴随着流动的rap，让人心情一片清明，许嵩玩世不恭却又透出几分认真地口吻给人独特的感觉，心情的宣泄让人心里一阵欢畅，我疯狂地感受着这份片刻的畅快，谁知音乐一转，情绪随之变幻。
“那不是歌
那是孤单的歌
这白马非马的逻辑鲜有附和
唱着什么
故事里多少曲折
熙来攘往中几人识得
那不是歌
那是我写的歌
当时的我喜或悲已经记不得
南辕北辙
破坏热闹气氛的歌
被人慌慌张张按掉了。”
——《白马非马》
许嵩触动灵魂的清唱，让人体会到了一种前所未有的孤独，那是属于歌者的孤独，孤独慢慢扩大，也逐渐成为听者的孤独。“那不是歌？那是孤单的歌。”从歌曲的副歌开始，歌曲的创作者便告诉了你，这是一首孤单的歌，是一首破坏热闹气氛的歌，被人慌慌张张按掉的歌。
我擦擦眼边的泪珠，抚摸着自己孤独的心，音乐看透了我的心意，曲风一转，来到了《庐州月》的世界。
“庐州月光，洒在心上
月下的你，不复当年模样
太多的伤，难诉衷肠
叹一句当时只道是寻常
庐州月光，梨花雨凉
如今的你，又在谁的身旁
家乡月光，深深烙在我心上
却流不出当年泪光”
——《庐州月》
舒缓的旋律伴随着中慢板的稳定节奏，引导出一个个变化的章节，反拍的律动将复古旋律一层层推进，许嵩独特的真假音转换唱法行云流水地把听者一点一点带入“庐州月”的世界。
那一刻，我仿佛化身成为了一位述说自己故事的仕人，思索着功名利禄的虚妄c物是人非的苍凉c抒发出远离故人c故乡的怅惘。
音乐一转，画面也随之变化。
充满雾气的早晨
我来到一家咖啡馆，咖啡馆东面的走廊边坐着一位女孩，她举目四望，似乎在等着什么人。
窗外有一个年级约莫23岁的年轻人，正默默地盯着女孩看，嘴中轻声哼着歌，我侧耳去听，隐约听见
“孩子说如果爱就请深深爱
可很多事是不由人的
你说这次再见也许再也不会见
去老地方吧再碰一面”
——《不煽情》
略显青涩的声音向听者们讲述着属于他们“不煽情”的故事。一首简单的叙事小品加上一个极富表现力的双吉他演奏，将一个爱情故事的落幕渲染得分外心酸，使一个不煽情的故事听上去却分外煽情。
故事的最后，我们谁都没有多说一句，但是我们都明白，再也不会有联系，因为所有的回忆都变得没有意义，就当这是我们最后一次心有灵犀。
正如歌中所唱，“何时才能再见你呢，就算见了又怎样呢？一辈子都回不去了！”
爱情的黯然落幕，最后只独留一人的“单人旅途”。
黄昏骤雨c蒙蒙水边，蓝色蝴蝶。
夕阳如血c视线焦点c情绪沉淀。
“松松松
松开了你的手
没有觉得一个人的旅途有何寂寞
你有离开的理由
我有闲适的理由
你~我~
太多的不同
n一 n一 n一
没什么参不透
没有觉得一个人的生活有何不妥
你有离开的理由
我有闲适的理由
你~我~
太多的不同
那就没什么好说”
——《单人旅途》
失恋者快意洒脱的单身宣言，情绪跟随着许嵩独具特色的嗓音一点一点地进行渲染铺垫，就在副歌那句，“松松松，松开了你的手”时一下爆发出来，让人忽然明白，“自由”不过是一团浓雾，一个自我舒怀的幌子，远远看起来很美，但真正身处其间地拥有了，却又觉着寂寞。这仍旧是一首孤独的歌，仍旧带着独特的伤感与落寞。
只不过，已没什么好说。
经历了爱情的低声呢喃，感受了孤独的自嘲安慰，音乐一转，热烈却不轻浮的r一ck编曲以及随性奔放的音乐氛围，让人心尖不禁一颤。
“我们的恋爱是对生命的严重浪费
真的很崩溃
宝贵的时间被瓦解
脑袋空空如也
这种自我毁灭
我的精神世界绝不能被蚀成废铁。”
——《我们的恋爱是对生命的严重浪费》
简单直白的歌词，热烈跃动的音符，在我的脑海里疯狂席卷，“我们的恋爱是对生命的严重浪费，”细听之下，的确如许嵩所唱颇有几分韵味。
此时的音符律动，已到了不可阻挡的地步，《灰色头像》与《叹服》的故事尚还在我的耳边回荡，《在那不遥远的地方》却已经接踵而至。
我率性地游走在「复古/新锐」c「嬉皮/深情」c「回忆/现实」c「深度/流传度」的歌曲之间，感受着刚柔并济c率性洒脱的曲风搭配，再加上许嵩自居一格的演唱方式，在《寻雾启示》的世界里，我好像真的得到了应有的启示。
此时，天已渐明，畅游在音乐海洋中的我，终于有了零星的睡意，将歌曲切换到《寻雾启示》中我最喜欢的“白马非马，”听着许嵩略显自嘲地清唱，“那不是歌，那是孤单的歌”随之沉沉睡去。
在梦里，我仍旧处在一片雾中，那是独属于青春的“雾”，梦中，我是那个真正的寻雾人。
(本章完)
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